背面モードダイヤル

　まだ噂の段階だが、リコーイメージングの新型一眼レフと思われるPENTAX  K-S1の画像がリークされている。話のタネになりそうな部分は多々あるカメラであるが、比較的好意を持たれているポイントに十字キー周りのモードダイヤルがある。確かにこのUIはよく考えてられていると思う。ではそれは何故か。

　さて現在手元のカメラから市場にあるカメラまで見渡してみても、一眼レフ型のカメラでモードダイヤルが軍艦部以外にあるカメラはまずお目にかかれない。撮影者から見て右か左かという差異はあるにしてもである。何故かと言えば、本来カメラにおける設計はは設定パラメータを上から眺めて確認できることが基本であるからだ。例外はあるにせよ、少なくとも35mm判カメラのUIは"そこ"にたどり着いた。機械式カメラでは距離指標、絞りリングでの設定値、シャッタースピード...これらはすべてカメラを俯瞰することで確認できる。時代は電子制御のカメラへと移り変わり、モノクロ液晶と電子コマンドダイヤルが基本のUIとなっても、情報表示をする液晶が軍艦部に収まった。ファインダーを覗く姿勢からカメラを下げるだけでよい、背面はフィルムの交換の時くらいしか見る必要はない。

　情報は上部、この基本を揺るがし始めたのが背面モニタ付きデジタルカメラである。コンパクトなカメラでも一眼レフのように撮影用レンズからの像を見ながら撮影できる、撮影した写真をモニタで見られる。そして当然背面モニタは情報表示の窓としても使われることになる。ここにきて構えた状態から撮影用レンズを下方に向けて背面を見るスタイルが定着してゆく。

　一方でデジタルにおける一眼レフはしばらくの間、発熱の問題もありライブビュー撮影とは遠い所にいたのである。一眼レフはそもそも撮影用レンズの像をミラーで跳ね上げ、プリズムで上下反転させたものを指標として撮影するカメラなのだからスタートから遠いところに立っているのは致し方ないことなのであるが。そんなわけでデジタル一眼レフとは銀塩の電子制御カメラの感材をイメージセンサに置き換えたモノであった。そのため背面モニタでデジタルカメラとしての機能・情報の表示を行い、カメラとしての基礎情報は軍幹部のモノクロ液晶が担う方式がスタンダードとなった。露出モードダイヤルも銀塩カメラから引き継ぎ、上部に収まっている。

　しかし齟齬が起き始める。背面モニタは徐々に大型化し、上部の小さなモノクロ液晶とは比較にならないほどの情報を表示できるようになった。デジタルの機能を享受するためには背面モニタが完全なメインにならざるおえず、さらにコストの問題もあり低価格なカメラにモノクロ液晶が搭載されることはなくなった。つまりファインダーを覗いていない時のほとんどはカメラ背面を見るようになったのである。だが依然としてモードダイヤルは軍幹部に鎮座し、その状態を全て把握するためには銀塩カメラと同じように見る必要がある。そのため背面から視線を移すためにカメラを90度回転させる必要性が出てきてしまう。この点はミラーレスカメラは露出モードダイヤルをソフトウェアダイヤルする例もあるが、マニュアル・セミオートからフルオートへの切り替えなどの即時性を考慮すればハードウェアダイヤルのメリットも確かにある。

　ここでK-S1の話となる。繰り返すが、ファインダーで撮影するにせよ背面モニタで撮影するにせよ、デジタルカメラにおいて撮影中に軍幹部を見ることはほとんどない。電源レバーも電子コマンドダイヤルも指先で把握することは容易であり、設定パラメータもファインダー内か背面モニタで確認可能である。カメラの背面を見るのだから、情報の視認性を考えるとモードダイヤルが背面に備わっていることには一理あると言えるだろう。カメラをわざわざ回転させなくても一目で状態が確認できるということだ。そういえばデジタルカメラの背面はボタンやらレバーやらジョイスティックやら突起物だらけである。そういったことを考えるとデジタルカメラにおける軍幹部とは上部ではなく背面と言えるのかもしれない。

高性能ブリッジカメラの咆哮

　先日PanasonicからDMC-FZ1000が発表された。FZ1000は1型のイメージセンサに35mm換算で25-400mm相当の画角、F2.8-4の明るさのレンズを持つレンズ一体型のデジタルカメラだ。このFZ1000のポイントはもちろん前述した高倍率ズーム機としては大型のイメージセンサと、全域通して大口径であるところだが、スチルメインのカメラとして初めて4K動画の撮影が可能であり、さらに4K動画から静止画の切り出し、GH4で採用されたDFD（空間認識技術）を用いたコントラストAF、同じくGH4譲りのデジアナフュージョンと言えるUI（ただしタッチパネルは見送り）とてんこ盛りなカメラである。

　

　このFZ1000の導入を検討する際に視野に入ってくる他のカメラとなると、それはSONY DSC-RX10だろう。RX10もまた1型のイメージセンサ、換算24-200mmでF2.8通しのレンズがパッケージングされている。もしこの二台で選択に迷ったならば、望遠域がどれくらい必要か、200mm相当での開放F値、4K動画、動体AF、縦位置でのロー・ハイアングルを重視するか、ボディサイズなど必要なものが備わっているほうを選べばいい。また両方とも必要な性能を満たしているなら感触の合っているほうを選ぶのがベター。

　

　今回発表されたFZ1000、および昨年のRX10はMINOLTA DiMAGE 7に代表される高性能デジタルブリッジカメラの流れを汲んでいると言ってよいだろう。このようなカメラはデジタル一眼レフが非常に高価だった2000年代前半、一台で幅広い撮影シーンをカバーできるデジタルの本格的なカメラとして生まれた。ストロボなどのアクセサリーは既存の一眼レフシステムと共用でき、米国ではプロの仕事カメラとしても活躍したという。フィルムとデジタルの橋渡しにも強力な存在だっただろう。

　このような高性能ブリッジカメラは優秀な描写性能と高い利便性・機能性をワンパッケージで実現していることがなによりの魅力であり、基本的にはほとんどの撮影シーンをカバーすることができる。そのためメインの一台としても頼りになるが、抑えとして持ち歩き、もう一台個性の強いカメラやレンズを組み合わせるなど機材選択の幅を大きく広げてくれるカメラである。

▼製品情報リンク

・Panasonic LUMIX DMC-FZ1000

・SONY Cyber-Shot DSC-RX10

▼Digital Photography Reviewにおけるレビュー記事（海外サイト）

・DMC-FZ1000 First Impressions Review

・DSC-RX10 Review

α7s・α77Ⅱ・RX100Ⅲ

　そう24日の土曜に銀座のソニービルに毎度のことながら見にいったのである。いつも通りに会場は8FにあるイベントホールOPUS・・・とその前に入口からすぐのショースペースに実機のα77Ⅱが三台鎮座していたので先にここに飛びついた。空いていたからだ。

　

　そういうことであるので、タイトルとは順番を違えてα77Ⅱから始めよう。置かれていた77Ⅱは三台ともレンズキットのDT16-50/2.8 SSMが装着されている。手にと・・・る前に77Ⅱの展示スペースを担当されているソニーの方としばしの会話。その方によると“α77ⅡのAFはEOS 7Dとじゃなく1D系と比べて欲しい”とのことで大きく出たという感じだ。とはいえ展示スペースはそれを試すことができる環境ではないのは惜しい。さあ77Ⅱを手に取ってみる。α77を持った時との差は感じられない。TLM機特有の大きさの割に妙に軽い感覚もまったく同じである。さて肝心のAFに移ろう。動体に対する挙動を試すことはできないものの、AFがすこぶる快適であることは実感できた。実際にEOS 1D系に迫れるか否かはおいおいメディアやユーザーのレビューが出てくるだろう。ゾーンAFとジョイスティックによる測距点移動、AF/MFボタンによる切り替えは本格的に動体を撮らないにしても心地よいものだ。なおα99に搭載されているAFレンジコントロールを使うことも可能である。またダイヤルやボタンに対するレスポンスは体感ではα99と同じくらいに思えた。α700よりは少しもたつく印象だが、クイックナビが復活したことを含め使用感は確実に向上していると言えそうである。

　そんな77Ⅱとの邂逅を後にOPUSへと向かう。ちょうどセミナー中であったため、比較的試しやすい状況であった。ただα7sが一台、α77Ⅱが二台、RX100Ⅲが三台と少なく、特に7sはそれなりに待つ必要があった。そこでやはり順番を違えるのだが、RX100Ⅲを先にすることにしよう。いきなり核心だが、RX100Ⅲの良いところはEVFのホップアップ動作と電源のON/OFFが連動している点だ。EVFを引き出せば電源が入り、収納すれば落ちる。ファインダー使用を前提とした場合に理にかなった動作だ。そのEVFの見え具合は十二分に良い。格別像が大きいわけではないが優秀なファインダーと言えそうだ。また新設計となった搭載レンズは広角端の最短撮影距離は短いものの、少しズームするとミラーレス用の標準ズームと同じくらいの撮影距離となる。パースを抑えて近接撮影を行いたい場合には注意が必要である。

　さて最後はα7s。興味の対象が高感度よりもサイレントモードにあるため、そこだけ簡潔に。先後幕電子シャッターとなるサイレントモードによる撮影は限りなく無音に近いと言ってよい。何年か前に頼まれて親戚の結婚式の撮影をしたが、神前結婚式であったため音が響く一眼レフの使用は躊躇われた。おそらく富士フィルムやオリンパスのシャッター音が小さなミラーレスでもかなり厳しい。その時はDMC-LX3が活躍したが、今なら電子シャッターが使えるLUMIX GやNikon 1、そしてα7sを選ぶだろう。

　ちなみにα700を秋葉原SCに点検整備に出してきたのである。700の販売終了は2010年の扱いなので、2017年までは部品保持期間だそうだ。その時にもう一度点検に出すつもりでいる。

Leica Tのこと

　もう先週のことであるが、ついにLeica Tが発表された。そのコンセプト、意匠、価格と良くも悪くも言いたいことが私も含めカメラ好きはあるだろうと思う。しかしながら、Tシステムが素晴らしいか否かは別として確実に評価したいところがある。


　それは露出をコントロールするための最低限のUI、つまり二つのダイヤルを持ち、かつフォーカスリングとグラフィックインジケータではあるが距離指標を持つことだ。カメラとしては最低限、しかし撮影者の意図を的確に反映させるために最も重要なインターフェイスである。オートは確かに便利で迅速で有用であるが、極端な露出決定やAFが効かない場合の目測でのピント合わせなどはカバーしきれないことは言うまでもない。


　この基本的な部分で不満の起きないカメラは気付くといつも傍らにいるのである。

広角マクロ

　パナソニックのGM1には思わず興奮してしまったけれど、小型センサのコンパクトには広角マクロという武器がありましたね。

　リコーのGRもAPS-Cサイズになりオリジナルの立ち位置に近づいた一方で、GRDが積み上げてきた広角マクロは諦めざる負えなくなった。もっともGRでもワイコン装着時はレンズ面から4cmまで寄れるようだが。

大型フォーマットは手放しで良いと言えるのか？

　135判のCMOSセンサを搭載したソニーα7は、4/3のオリンパスE-M1と大きさも価格もほとんど同じだ。毎回こういった時に、”4/3の癖にデカイ図体なんて”とか”小さくないM4/3なんて無意味”という声をコピーアンドペーストしたかのごとく聞く。確かにα7は素晴らしい。よくぞあのサイズに収めたと言えるし、カメラとしても良い感触だった。またパナソニックのGM1も驚くべき小型化を実現した。このカメラがM4/3という規格の強みであることは間違いない。

　しかし肝心なことを忘れている。あくまでシステムカメラである。レンズシステムを考慮する必要があるはず。今回ソニーが発表したFEレンズ群を見れば解るが、単純にボディと同様に小さくなったと言うことはできないだろう。特に望遠レンズで顕著であり、FE70-200/4は一眼レフ用の同等レンズと何も変わらない。800g以上あるのだ。

　では他のフォーマットのミラーレス用望遠ズームはどうだろう。高性能なAPS-C用である富士フイルムのXF55-200/3.5-4.8Rは500g半ばで85-300mm相当をカバーする。またソニーEマウント用普及向け望遠ズームにはE55-210/4-5.6というレンズがあるが、こちらは350gを切る。

　M4/3に目を移そう。来春に発売が予定されているオリンパスのM.ZD40-150/2.8はFE70-200と同等か、あるいは少し軽いくらいかもしれない。しかし300mmまでカバーし2.8通しである。換算70-200mm間の深度はFE70-200の方が浅いと言うかもしれないが、深度の　深い浅いを選択するのは撮影者の求める表現によって選択するもので、浅い必要がないのであればそれは問題ではない。さらに、500g前後であれば換算600mmまでカバーするズームレンズがオリンパス、パナソニック双方に存在する。また普及帯の300mmクラスであればわずか200gで済む。

　以上のようにシステムとして持ち歩くことを考慮すると、APS-Cや4/3にアドバンテージがある。さらにM.ZD75-300/4.8-6.7やG VARIO100-300/4-5.6といったレンズを満足に振り回すにはE-M1ほどのサイズはバランスが良いのであり、カメラの操作性を考慮するとある程度の大きさに落ち着くだろう。また深度に関しては撮影者の選択するところで、撮影する写真に浅い深度が必要であるか否かである。

　今回違いが分かりやすい望遠ズームを例に挙げたが、フォーマット選択は撮影目的によって最適であると撮影者が考えるサイズを選べば良いのであり、それは画質、深度、画角、可搬性など様々な要素を秤にかけてゆく必要があるのではないか。まあ、私が偉そうに言えることではないけれど。

静かにさりげなく佇む

パナソニックからコンパクトデジタルかと思わんばかりの小さなレンズ交換式カメラが登場した。

DMC-GM1だ。

4種類のカラーバリエーションは高品質な仕上げで、シンプルでクラシカルなイメージ。

小さくとも操作性は決して犠牲にしていない。

むしろ貪欲なくらいに使い勝手を考えている。

また現在のLUMIX Gシリーズ共通で前後幕電子シャッタモードにより紳士的な静粛さを持つ。

レンズに移ろう。

G VARIO 12-32/3.5-5.6は非常に小さなパンケーキズームだ。

このレンズはG VARIO 14-42/3.5-5.6Ⅱ同様に後玉が非常に大きい。

MTFチャートだけで写りを判断することはできないが、性能も妥協してはいないようだ。

また12-32と組みになるであろうG VARIO 35-100/?もロードマップに追加された。

とても小さい望遠ズームだ。

その姿はクローム仕上げのRF用望遠レンズのごとく。

そしてDG Summilux 15/1.7である。

すでに開発発表されているDG Nocticron同様に絞りリングを纏った姿。

本レンズの登場により、Leica DGのみでシステムを組むことも可能となった。

一方で開発発表されていた150/2.8は足踏み状態のようだ。

オリンパスのM.ZD 40-150/2.8の影響とも考えられるが、それは我々の計り知れぬところである。

さて、気にかかるのがライカとの提携強化の報道である。

GM1はまるでX VARIOのようなデザインだ。

新しいDGレンズには絞りリングが搭載される。

ライカのM4/3が登場する可能性があるのかもしれない。

もちろん、それとて計り知れぬ。

高性能標準単戦争

ニコンからAF-S Nikkor 58/1.4Gが発表された。

Noct Nikkorの思想を受け継ぐ標準レンズである。

これで一眼レフマウント用の高性能標準単焦点は”SONY Planar 50/1.4ZA SSM”を皮切りに、

”Zeiss Otus Distagon 55/1.4”、”Nikon AF-S Nikkor 58/1.4G”と3本出そろった。

枯れた設計であった50/1.4に最初にメスを入れたのはシグマだ。

そしてライカはMマウントでApo Summicronを世に出した。

デジタルの時代に再設計された標準レンズはどんな光を見せてくれるだろうか。

おいそれと手を出すことはできないレンズがほとんどだが、とても興味深いものだ。

忘れちゃいけないRX10

α7・7Rの影に隠れているが、DSC-RX10は注目に値するデジタルカメラだ。

換算24-200mmの画角をカバーし、開放値は2.8通し

センサは1型の20MPでレンズシャッタ

絞り込める回折補正処理

レンズ一体型としては高品質なEVF

αとRX1に準ずるUI

防滴シーリングがなされ、800g前半

ほとんどバケモノみたいなカメラだ。

13万は確かに高いが、その価値は確かに認めるべきである。

RXシリーズとして一眼レフスタイルは如何なものか。

その点は次の一言で十分だ。

-”RXとは高品質なレンズ一体型カメラであり、その肝はAAレンズにある”-

私はこれがRXだと考えている。

そして切り開く7

ソニーから135判CMOSセンサを搭載したEマウント機、α7および7Rが発表された。

同時にサブブランドであるNEXを廃止、レンズ交換式カメラはαの名を全面に出す方針へ転換。

そして来年春からプロサポートを開始することが決定。

アルファセブン…αユーザには特別な響きである。

なにせミノルタ、コニカミノルタ、そしてソニーすべてに存在する名称であるのだから。

α-7、α-7DIGITAL、α7

またαにおける7はエースナンバーであるとともに、革新と挑戦の名である。

さて、来春のプロサポート開始に向けて、プロユースのAマウントαの開発が進んでいるとのこと。

70-200/2.8GのARコート化も決定。

しかし、今回の一歩はAとE統一への第一歩となるのではないか。

現状ではAF、連射速度、ボディ内手振れ補正はAのアドバンテージである。

だがそれは長期的に考えればの問題と言えないのではないか。

-”FEレンズのロードマップでは2015年までに15本以上の拡充を行う”-

Aマウントレンズは小型化の難しいレンズにおいてはFEの代わりを担うだろう。

LA-EA4でテレコン以外は完全互換もする。

α7000とα7・7Rは同じレンズシステムを持つカメラ。

2006年のコニカミノルタの撤退を考えればそれで十分過ぎる。

・・・

AF500REFは手振れ補正無しキツイなぁ(笑

でもαとGの名が生きて、レンズもそのまま使える。

これはとても幸せなことだ。

Aマウントに注力するぞ！

エマージェンシーα550

α550＆AF APO TELE 100-300/4.5-5.6

　緊急ってわけではないが、どうやら再生ボタンの接触不良とみる。

フィルムカメラみたいに使えば問題ないものの、SCへ持っていこう。

可変フォーマットの愉しみ

ミラーレス機には、ささやかではあるが結構使えて楽しい機能がある。それはクロップによるフォーマット変換。コンパクトデジタルカメラでは05年くらいから存在するが、レンズ交換式デジタルカメラでは一部の一眼レフを覗いてミラーレス登場まで実用的なクロップ機能は少なかった。この機能はLVファインダー機が機構上、有利なのである。

オリンパスでは”デジタルテレコン”、パナソニックでは”EXテレコン”、そしてソニーでは”スマートテレコン”という名称が付いている。これはテレコンの名の通り、焦点距離を1.4倍ないしは2倍に伸ばす。ただし光学的なテレコンバーターとは違い、画像を切り出すことで疑似的に伸ばしている。つまり事実上、センサーサイズを1段、2段と小さくするということになる。

するとレンズの性格が切り出すごとに変わる。まず、イメージサークルが変わるので周辺は切り捨てることになる。また画角も変わる、しかし光学的には同じレンズなので被写界深度は変わらない。そして拡大倍率も上がる。フォーマットが変化しているのだから当然ではある。

例えば、遠近感を抑えて速いシャッターを切りたいが深度も深くしたい、とする。ならば明るい準広角～標準レンズをクロップする。実焦点距離が短ければ深度は深くなる、といった使い方も可能となるわけだ。

もちろん、”邪道だ”だの、”レンズがもったいない”という意見はあるはず。まあそれはともかく、ハマりすぎには注意したい。使いすぎるとなんでもアリになってしまう。現状はJPEGのみの記録ということが、それを物語っているかもしれない(技術的にはRAW記録も可能であると思う)。

上3枚の写真はすべてM.ZD 17/2.8を2倍クロップしたもの。ボディはDMC-GF1で3:2の比率であるから、だいたい2/3型前後のセンサーサイズの2.8MP機ということになる。さて、17/2.8はあまりパッとしないレンズであるが、換算34mmではなく68mmにおける性格はまるで違う。絞り開放から安定して非常にシャープなレンズだ。MTFチャートがすべてではないが、チャート上でも中央付近に限れば解像度はM.ZD 45/1.8より上という事実もある。このレンズの違う顔を覗き見た感じだ。さらに、長めのパンケーキとなり変わり種の一本となっている。

古いデジカメが一概に悪いということはない

パナソニック　LUMIX　DMC-FZ30。少し前に久々に引っ張りだしてチョコチョコ撮影。JPEGはイエロー被りが強い場合が多いですが、RAWならバッチリ。

むしろα700やGH2よりも素直な気もしますが、あくまで”気”かもしれません。色合いはRAWでも少し派手目でしょうか。

写りは十分以上にいい。換算35-420mm/2.8-3.7 OIS、スペックもさることながら、よく写るレンズなのは変わらず。むしろ今改めて写りの良さはちょっと唸る。

ハイエンドモデルはメーカーの本気が見えるもの。デジカメだろうと込められた意気込みは色褪せることはないんでしょう。

が、2本のバッテリーは過放電状態。どうしようか。

回折現象との付き合い方

かなり落ち着いたものの、デジタルカメラの高画素化は基本的に進んでいます。レンズから入射してきた光情報をより細分化して取り込めるのだから、感度やダイナミックレンジに影響がない限り、高画素化は画質面で有益・・・とも言えないのが現状で、絞り過ぎによる回折現象が問題化してきました。つまりは画素ピッチが狭すぎるということ。

実感と又聞きした感じですと、APS-Cの12~6MPでF8、4/3の12~6MPでF5.6、1型の10MPでF4、1/1.7型の10MPでF2.8、1/2.3型の10MPでF2程度。さらに最近ですと、α77やNEX-7はAPS-Cの24MPですから、回折現象を回避するためにはF5.6前後が最小絞り値ということになります。しかしながら、APS-CでF5.6では表現として深度が浅い場合もある・・・しかし絞ると光学的には解像しなくなる、という問題が出てきます。大口径の高級コンパクトであってもシャッタースピードの上限によって、F4～F5.6程度まで絞らないと露出オーバーになってしまう場合は多々あります。

ですが、光学解像度はセンサーサイズと絞り値で決まりますから、イメージセンサーによって電気信号化される情報量は画素数が多いほど多いことも事実です。画像データとしては1ピクセルが最小単位と決まっているのでサイズ大きくなりますが、厳密には高画素化すると光から電気信号に変換する際の最小単位が小さくなる、というのが正確なところかと思います。

当然のことながら、画像を構成する情報量が多いほどデータとしては柔軟性を持ちます。つまりそこがミソ。回折現象を上手くいなすために有効であるのが、超解像であり、明瞭度であり、ウェーブレット変換なども時には使えるわけです。おっとしかし、これでは解像度は変わらないですよね。そりゃぁそうです。光学的な解像度はレンズ特性を考慮しないとすると、”センサーサイズと絞り”に依存するのです。ここにおけるポイントは、回折の影響を受けても”画素数なりの解像感”が得られるかどうか。

おそらく、これから高画素化がより進むとなるとレンズ性能、そしてソフトウェアの重要性が増してくるでしょう。出力する情報は多ければいいというわけではありませんが、入力する情報は多いに越したことはない。その際に、上手く情報を取捨選択できるかがポイントかと思うのです。もちろんむやみに高画素化することは疑問ではありますが。まぁ、素人の戯言ですけれど。

コンパクトカメラとして地味に気になるNikon J1

よく考えずに考えたら、Nikon J1ってフツーにコンパクトカメラサイズじゃぁないですか。レンズ交換できますけども。

ということで気になるんですと、私は（何故他人事。カメラのサイズとして考えて、レンズ部をのぞけば、それほど大きくもなく、小さすぎるワケでもないコンパクトカメラサイズ。もちろんデジタルのコンパクトの基準ではデカッ、というところでしょうけれど。1 Nikkorも光学性能はなかなか良いようだし、電子シャッターでショック無し、かつ静か。いざとなればマニュアルも使えますし、オート系のコンパクトと高級コンパクトの中間みたいな感覚で使えそうです。もちろん高級コンパクトよりもセンサーサイズは大きいですが、そこはフォーマットの違いということで。コンパクトならフォーカスリング無しはOKですしね。ダストリダクションは搭載されてませんが、SIGMAのようにダストシールドがあるので、適宜ブロワーで吹けば問題ないでしょう、多分。

ただし、悩むとすれば絞りでしょうか。1/2.3型ならF2辺りが回折の影響の出る基準点ですから、ほぼ常に影響は出ていますし、1/1.7型ならF2.8、大口径なら開放基準でレンズ特性の関係で絞る。では1型は、というと、どうやらF4前後のようです。Nikon 1はオートで割とF8くらいまで絞るようですから、気になるわけです。そして悩ませるのは絞りが動かせるということでしょうね。多分、絞り優先で使うことになるんでしょう、買うとしたら。4/3型はF5.6前後ですが、M4/3の場合は積極的に作画する方向で使ってますから、AかMが基本なのでプログラムラインは気にしない、のですがね。うん、神経質過ぎますね、私。

まあ、こういった場合の”気になる”は突発的な発作みたいなもので、買うことは少ないんですがねぇ。

フラッグシップとしてのGH3。

そろそろウワサのGX1が発表されそうである。どうやらGシリーズのフラッグシップではなさそうだが。ということは、このまま順当にGH3が引き続き最上位ということになる。ついでにオリンパスがヤバイ。

さて、GHということはスチル&ムービーのハイブリッドフラッグシップということになる。個人的にはムービーはほとんど撮らないため、あまり指摘することはできないが、GH2使いとして無茶振りも絡めらがらGH3に対する希望的なことをば。

・前面、あわよくば天板もマグネシウム合金：特に言うことも。分かるでしょう(苦笑

・簡易防滴、欲を言えば防滴防塵：
対応のレンズがないのが痛いか。Impressのインタビューからすると無きにしも非ずとも言えるけど。

・センサー性能の改善：
私としては今でもOKだけれど、無理に高画素にこだわる必要性はない、と思う。マルチアスペクト型で1000万画素くらいで不便もないのでは。これでダイナミックレンジ、高感度性能が向上するのなら。レンズがいいので高画素にも耐えられるが、階調特性がいい方がむしろ伸ばしやすいかと。絞り込みによる回折現象もある。LX3、5はLiveMOSではなくCCDなので簡単に比べることは難しいが、ダイナミックレンジがとても広い。4/3なら頑張れば・・・。

・EVFの高性能化：
ソニーの強力なEVFが出た今、できればと。やはりファインダーは良いに越したことはないでしょう。

・ボディ内手振れ補正：
これは無茶振りかと思うが、スチルなら単焦点で手振れ補正が動くメリットは大きい。熱問題の絡む動画はレンズシフト。ハイブリッドっていうならこれはやって欲しいですよ？

・バッファメモリの増大：
GH2はRAW撮りだと6枚くらいで詰まる。私は連写はしないが、可能であれば3倍くらいにして欲しいところ。

・高速な電子シャッター：
そろそろ仕掛けてくると思うのだが。スチルで1/12000secくらい出れば大口径が使いやすくなるだろう。

・リモート＆マイク端子のダブル化：
LUMIXは共有なため、排他仕様。これで困ってる人もいるのではと思うのだが。

・操作系は基本現状維持：
今で十分なほどの使い勝手。ダイヤル&レバーの使い心地はやはりいい。電源OFFでも操作可能ですしね。ただ、プッシュダイヤルをダブルダイヤル化してはどうかと思うのだ。NEX-7に少々習うかもしれないが、例えばリアダイヤルを絞りとシャッタースピードに、フロントダイヤルをISO感度とホワイトバランスに、というように柔軟に使えたら面白いと思うわけです。また、人によってはタッチパネルで使ってもよし、という。あと、スチル派としては動画ボタンをロックするだけでなくオリンパスみたいに割り当てられるといいですね。

・もっとデザインに風格を・・・：最初と似たようなものですが。

色々あるけれど、こんなとこですかねぇ。

日本光学壱式キマシタ(違う

ニコンの1インチセンサー搭載、レンズ交換式アドバンストカメラシステムこと、Nikon 1、出ましたねぇ。
また、あーだこーだ言われているようだけど、それはちょいーと置いといて(V1のデザインは私もｳｰﾑだが。

個人的に注目したいのは、”完全電子シャッター(※V1は選択式)”。つまりサンプリングされたシャッター音を切れば、M・U・O・N、そう無音かつレリーズショックなし！(回りくどい。音を出すのが躊躇われるような場合でも無問題！それでいてレンズ交換式でほどほどに大きめのセンサー。一年前にレンズシャッターではないかな、とか言ってたら電子シャッターでございましたかー。

サンプルを見る限りではレンズもなかなか優秀そうであり、J1はE-PL3、PM1と同等サイズなら大きくはないでしょう。1インチなんだから、という声は聞こえそーですが。レンズもですね(そこはテレセン性を重視したん
じゃないかしら)。お、結構楽しみですよ？

魂の話を聞かせてよ～10年目の結実～これは、現実よ

ついにパナソニックがM4/3用の高性能ズームを発表した。
スペックは普通であるが、小型化と動画用途のパワーズーム、そして画質に重きを置いた、

LUMIX　G　X　VARIO　PZ　3.5-5.6/14-42　POWER　OIS(以下、X　PZ14-42)、
LUMIX　G　X　VARIO　PZ　4-5.6/45-175　POWER　OIS(以下、X　PZ45-175)、の二本だ。

X　PZ14-42は電動沈胴式。沈胴時は大きめのパンケーキレンズと言ってよいレベル。ここまでくると、ほとんどフィルムのコンパクトカメラと変わりない。しかも高性能シリーズ。ワクワクしないはずがあるまい。

X　PZ45-175は極端に小さいわけではないが、210gと軽量で、なおかつインナーズーム＆インナーフォーカスという仕様。平凡なスペックと見た目だが、じわじわと感じる凄み。

この二本はパワーズームであるから、新ファームに対応しないLUMIX、あるいはPENではステップズームは使えない。しかしながら電動である以上、最小単位のステップはあるから、実焦点距離を確認して覚えておけば問題はさしてないかと思う。今回はメリットの方が大きい。

そして忘れてはならない、X　12-35とX　35-100の大口径ズーム。本当に今年のM4/3はやたらレンズが熱い。もう一つ言うならば、LUMIX　10th記念はこのXレンズであろうな。”X”であるのだから。

今後のレンズ展開としてはおそらく。Xレンズは高性能ズーム、LEICA　DGは高性能単焦点として展開していくのではないかと。


・・・ちなみにタイトルの元ネタは・・・MADLAXですけど何か(汗

ソニー大攻勢ッ！7ナンバーα-DIGITAL第三世代へ！

さて本日、ソニーさんからα77、α65、NEX-7、NEX-5Nの新型ボディ他、レンズ、アクセサリーなど大量に発表されました。リークに寸分の違いなく(苦笑

やはり私が一番注目したいのは、2年間も空席だったαの7ナンバー。α700の後継が出ず、

ステップアップ先がα900のみ、という上と下しかないラインナップでした。

しかし待った甲斐がある、というかまず、ソニーさんが本気です。”まだプロはできない”という

主旨の発言が・・・！α77の反響を見て、来年のα99(？)、そして近い未来は

プロサポート進出も視野に入れているかもしれません。それを狙うだけのモノを77に籠めたということか！

電子装備で徹底武装したα77。これぞ電子屋ソニーがAマウント参入を発表した2005年に思い浮かべたであろうカメラであると思う。そしてDSC-R1の復活である。一方で本体のグリップ形状や縦位置グリップの設計思想などはミノルタからの流れも感じる。77が市場に舞い降りるのが楽しみだ！

Nのもう一つの7000。

Nikon　COOLPIX　P7000

 　

D7000旋風の陰に隠れてひっそりな感じが否めない(苦笑)、高級コンパクト、P7000。G12と比較され・・・ることも意外と少なくXZ-1辺りに注目は注がれ－P6000ほどとは言わないまでも、ニコンのコンデジはやはり影が薄い。・・・アレ？アクティブDライティングの効きすぎか？(違

Nikon　COOLPIX　P7000

まあ、一時期OEMがメインだったことは事実で、わざわざニコンを選ぶ必要性がなかったのは事実。5200、5700、7600のレンズだってヘキサノンでしたから。エントリークラスはほとんど三洋製。

Nikon　COOLPIX　P7000

－が、三洋が松下に吸収合併される、となると、OEM元は断たれますし、コンデジと言えど、他社同クラスに大きく遅れをとってばかりもいられず。ということなのか、どういったことなのかはさておき、割と最近は競争力のあるモデルがちょいちょいと。ま、面白いことはチョコチョコやってましたけどね。

Nikon　COOLPIX　P7000

さてと、P7000に戻しますと、やはり気になる”画質”－の点では特に言うこともないでしょうねぇ。カッチリといい画を出してくれます。28-200mm相当のレンズはズバズバッにシャープ。遠景の枝の描写などは実に細かい。あ、そんな写真はこのブログには出してないか(苦笑。画像処理もP6000のガンガンNRのモヤモヤ描写を取り返すかのごとく、細部まで描き出してる、という感じ。CCDのS/Nが良好なのもあるでしょうけど。低感度から輝度ノイズは残す、という絵作りもシャープさに磨きをかけてる感じでしょうか。も一つ挙げるならば、ガラスの描写。独特の吸い込まれるような・・・ってこれも挙げてる写真では感じとれないかな(汗。感度はISO800までは良好でしょう。1600になると暗部の彩度がガクッと落ちます。ただし、細部描写は頑張ってる感じ。

Nikon　COOLPIX　P7000



と、画質面では褒めちぎってみました、が、多分、多くの人がつっかかるのはレスポンス。ええ、大らかな心で接しましょう、としか(苦笑。RAWの書き込み時間はVer1.1で大幅に改善していますが、細かな部分での反応がどうしてもひと拍必要、という感じなのでせっかちな人は注意です。そしてもう一つ。ファームアップで改善されたものの、概ねAFはどこか抜けてます、文字通り。近接はMFにした方が楽な場合も多いことを、一つ。ま、緑枠で表示されるマクロ域では大体はダイジョウブですけれど。

まとめると、P7000は一枚を狙ってカチリッ、という風情でしょうか。操作性は、一つ一つ確認していくような感じで、スピーディというより確実の方。FnでスポットAELはアリガタヤ。三脚に据えて風景、というのがよく似合うコンパクト、ということでOKならば、万事OKでしょう、えぇ、これをいい意味でとるか、悪い意味でとるかはその人次第(苦笑。